三、“新國畫(huà)”運動(dòng)的經(jīng)典之作——《武漢防汛圖卷》

黎雄才完成于1956年的《武漢防汛圖卷》是一件有“防汛史詩(shī)”美譽(yù)的新中國山水畫(huà)經(jīng)典作品。該卷紙本設色，高30.4厘米，長(cháng)2788厘米，現藏中國美術(shù)館。

《武漢防汛圖卷》

作者以1954年夏天長(cháng)江遭遇百年未有之洪水，武漢全市軍民緊急動(dòng)員，并投入轟轟烈烈的防汛抗洪斗爭的壯闊場(chǎng)面為創(chuàng )作背景，藝術(shù)地記錄下了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的特殊而偉大的戰爭。<1>該畫(huà)是在數以百計現場(chǎng)速寫(xiě)的基礎上提煉而成的，全卷以整個(gè)防汛歷程的發(fā)展為時(shí)間線(xiàn)索，自右而左分十二段陸續展開(kāi)，段落與段落之間，以大堤、江面、樹(shù)木、建筑等承前啟后巧妙過(guò)渡，銜接自然而不著(zhù)痕跡，虛實(shí)相生開(kāi)合有度，給人以波瀾壯闊蕩氣回腸的藝術(shù)感受?！段錆h防汛圖卷》借助和發(fā)展了傳統手卷畫(huà)的繪畫(huà)樣式，以史詩(shī)般的浩瀚場(chǎng)景，成為反映新中國新社會(huì )建設風(fēng)貌的代表性作品和以傳統筆墨表現新時(shí)代新生活的成功范例。

作者在畫(huà)卷末尾的自跋中，對畫(huà)卷每一段所描繪的具體內容，作了詳細的說(shuō)明：

一九五四年七月十二日起，武漢關(guān)水位已超過(guò)二十八公尺；八月十六日，漲到二十九點(diǎn)七三公尺，高出平地一丈至兩丈多，超過(guò)一九三一年最高水位，持續了五十八天，為百年來(lái)未有的洪水。參加防汛戰士有二十八萬(wàn)九千余人。從斗爭開(kāi)始到勝利結束，經(jīng)歷了一百天的時(shí)間。在共產(chǎn)黨毛主席領(lǐng)導下，全國人民創(chuàng )造了歷史的奇跡。因作《武漢防汛圖卷》以紀其事。是圖于一九五四年九月于張公堤上速寫(xiě)，一九五六年三月賦色并補成之。全圖大意分為十二段：

開(kāi)始的一段，描寫(xiě)在一個(gè)烏暗沉重雨云籠罩的夏天，從漢口望武昌黃鶴樓一帶。七月是長(cháng)江大汛時(shí)期，洪水不斷上漲，水情測量人員日夜守候在水位標尺旁，及時(shí)記錄水位送到防汛指揮部。

第二段，在空前持久的雨勢和六七級的巨風(fēng)下，七月二十九日中午，丹水池被狂風(fēng)巨浪襲擊出險，堤身崩塌了二十多公尺。在五分鐘內，一千多搶險隊員都上了險地，四十分鐘后堵住了缺口。這段描寫(xiě)將已修復的情形。

第三段為一九三一年缺口處，現已安如磐石?；疖?chē)從遠處運來(lái)的土石支援。

第四段，在這種萬(wàn)分緊張險惡情況下，防汛戰士發(fā)揮了高度革命英雄主義和自我犧牲精神，在風(fēng)雨中搶險。許多人跳下水去，以身結成“人墻”保護著(zhù)堤身，堅持戰斗。

第五段，“戰士之家”。雨過(guò)天晴后，有群眾、學(xué)生等組成之防汛服務(wù)隊來(lái)為防汛戰士洗衣裳等。

第六段，水上運輸。從全國各地支援來(lái)的大批草包等物資。

第七段為防汛第一指揮部所在地戴家山。

第八段為加固工程。為了消滅堤身隱患，展開(kāi)大規模填塘工程，創(chuàng )造了采土的新方法。堤上有人民解放軍摩托部隊在巡邏。

第九段為排水站。從全國人民的積極支援抽調了近萬(wàn)匹馬力的抽水機正緊張地安裝機器和變壓器等來(lái)排除積水。

第十段，排除積水后，農民們重返家園。

第十一段，描寫(xiě)“金銀灘”“姑嫂村”一帶望“水上長(cháng)城”的防浪木排、在水慢慢下退時(shí)，由洞庭湖、洪湖流下來(lái)之草堆。

第十二段，農民開(kāi)始從防汛前線(xiàn)回家，立即投入生產(chǎn)。在一望無(wú)際的肥沃土地上，光輝的旭日從東方漸漸的升起來(lái)了。

一九五六年三月，雄才畫(huà)并記于武漢。

1956年7月10日，“第二屆全國國畫(huà)展”在北京中國美術(shù)家協(xié)會(huì )展覽館開(kāi)幕。黎雄才的《武漢防汛圖卷》參加了展出，旋即成為輿論的焦點(diǎn)。其時(shí)作為有政治導向作用的新中國唯一官方美術(shù)專(zhuān)業(yè)雜志——《美術(shù)》，不遺馀力地對這次展覽予以持續報道，尤其是對于傳統繪畫(huà)能否表現現實(shí)生活等問(wèn)題，作了較為廣泛和深入的探討，而黎雄才的《武漢防汛圖卷》，也成為大家討論傳統繪畫(huà)介入社會(huì )現實(shí)生活可能性的最佳范例。于非闇以《國畫(huà)創(chuàng )作在前進(jìn)》為題，在該雜志的1956年七月號發(fā)表了他對這次展覽的觀(guān)感：“首先給我的印象是全國國畫(huà)家經(jīng)過(guò)不同程度的辛勤勞動(dòng)所創(chuàng )作出來(lái)的繪畫(huà)，確實(shí)證明國畫(huà)是完全能夠反映現實(shí)生活，特別是反映人民的斗爭生活的。畫(huà)家們?yōu)榱吮磉_他們所反映的現實(shí)生活，不論是在人物方面、山水方面、花鳥(niǎo)方面，都使用著(zhù)許許多多的形式，其中描繪人民向洪水搏斗的那幅歷史性的長(cháng)畫(huà)卷（此長(cháng)卷畫(huà)系指黎雄才的《武漢防汛圖》，將在本刊八月號發(fā)表），是極其動(dòng)人的作品（當然其他極其動(dòng)人的作品也還很多）?！?lt;2>同樣發(fā)表在該期《美術(shù)》雜志的胡佩衡文章《第二屆全國國畫(huà)展評選工作中的感想》，也對這次國畫(huà)展進(jìn)行了總結，并對《武漢防汛圖卷》表現現實(shí)題材的成功予以充分肯定：“參加評選的全部作品可以歸納為四類(lèi)：第一類(lèi)是造詣較深的作品。主題、構圖、筆墨、設色、處理都十分妥當。這類(lèi)自然是各地區優(yōu)秀著(zhù)名的國畫(huà)家的出品，這里只舉一個(gè)例子，如武漢黎雄才先生畫(huà)的《武漢防汛圖》，是十丈長(cháng)的手卷，內容分為十段，而有變化的連在一起，繁復的構圖，能剪裁處理的十分妥當；善于運用國畫(huà)的傳統技巧，描寫(xiě)54年長(cháng)江大水及搶險的英雄們，是成功的作品?！?lt;3>

在該年的《美術(shù)》八月號上，還刊登了第二屆全國國畫(huà)展的座談會(huì )紀要，對國畫(huà)的特點(diǎn)和如何表現現實(shí)生活，以及洋為中用、古為今用等問(wèn)題進(jìn)行了探討。大家的發(fā)言也多涉及黎雄才的《武漢防汛圖卷》：“溥松窗先生說(shuō)：這次展覽會(huì )比以前幾次都進(jìn)步，尤其在山水畫(huà)方面進(jìn)步較快，花鳥(niǎo)畫(huà)更成熟了。他認為有一種類(lèi)型是能較好地運用傳統技法來(lái)反映現實(shí)的。如黎雄才的《武漢防汛圖》就是一方面采用了傳統的技法，另一方面又在一定的程度上吸取了外來(lái)的東西而創(chuàng )造出來(lái)的作品?！唛佅上壬赋鲞@次展覽的作品有許多都是健康的，他也舉黎雄才的《武漢防汛圖》為例，他認為這畫(huà)的作者不僅對傳統技法是熟練的，同時(shí)對防汛生活也有較深刻的體會(huì )，所以這幅畫(huà)是成功的?！?lt;4>該期《美術(shù)》雜志同時(shí)刊印了黎雄才參加第二屆全國國畫(huà)展的《武漢防汛圖卷》；潘絜茲也在同一期雜志上，以《讓花兒開(kāi)得更美更盛》為題，對第二屆全國國畫(huà)展作品尤其是對黎雄才的《武漢防汛圖卷》，給予了高度的評價(jià)：如黎雄才的《武漢防汛圖卷》、酆中鐵的《獅子灘水電站工地》、謝瑞階的《黃河三門(mén)峽》、蔡大木的《獅子灘攔河壩》等等，都熱情地歌頌了祖國勞動(dòng)人民，以集體的力量戰勝困難、改造自然的偉大精神，成為畫(huà)展中最動(dòng)人的部分。像酆中鐵的《獅子灘水電站工地》運用國畫(huà)傳統的構圖方法，把十分復雜的工地安排得層次分明、遠近得宜，這種高妙的手法是令人心折的。尤其是黎雄才的《武漢防汛圖卷》，不但藝術(shù)地紀錄了這一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的偉大斗爭，使作品本身具有不可磨滅的歷史與藝術(shù)價(jià)值，而且以新穎的手法，發(fā)展了手卷樣式的特點(diǎn)，在傳統技法的運用上，也可以算得一個(gè)成功的范例。<5>

翻閱著(zhù)已經(jīng)泛黃的半個(gè)世紀前《美術(shù)》雜志，我們可以明顯感受到，中國畫(huà)如何古為今用、洋為中用，以及中國畫(huà)如何表現新中國新生活新氣象等方面的問(wèn)題，構成了這一時(shí)期關(guān)涉中國畫(huà)文章最為主要的探討內容，而黎雄才的《武漢防汛圖卷》，又無(wú)疑是這些文章引用最為集中的作品和談?wù)撓嚓P(guān)問(wèn)題的最佳范本。

摘自《黎雄才和他的山水畫(huà)世界》

標注：

<1>關(guān)于《武漢防汛圖卷》的創(chuàng )作情況，于風(fēng)曾經(jīng)有這樣的描述：“1954年夏，長(cháng)江中下游大雨傾盆，洪水泛濫，百年不遇的狂風(fēng)惡浪，嚴重威脅著(zhù)武漢三鎮數百萬(wàn)人民的生命與財產(chǎn)安全。在黨和政府的號召下，全市軍民緊急動(dòng)員，展開(kāi)了一場(chǎng)轟轟烈烈的防汛斗爭。當年廣州美院的前身——中南美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校全體師生員工，也無(wú)一例外的投入了這場(chǎng)戰斗。當時(shí)黎雄才教授正值壯年，一方面參加防汛勞動(dòng)，同時(shí)抓緊時(shí)機，利用手中的畫(huà)筆，記下了這場(chǎng)與自然災害奮戰的歷史。他白天帶著(zhù)幾個(gè)饅頭，騎著(zhù)單車(chē)，在泥濘的防洪堤上奔走寫(xiě)生，晚間回到宿舍，再對畫(huà)稿進(jìn)行加工整理直至深夜。由于防洪大堤很長(cháng)，水位又高出武漢地面，加上整個(gè)場(chǎng)景處于同一水平線(xiàn)上，構圖取舍和場(chǎng)景的概括安排，難度很大。經(jīng)過(guò)一年多的反復推敲，終于完成了這件長(cháng)達28米的力作《武漢防汛圖卷》?！保ㄓ陲L(fēng)：《<武漢防汛圖卷>前言》，原大經(jīng)折裝印本，出版地不明，2001年）

<2>于非闇《國畫(huà)創(chuàng )作在前進(jìn)》，《美術(shù)》1956年七月號，第7頁(yè)，北京。

<3>胡佩衡《第二屆全國國畫(huà)展評選工作中的感想》，《美術(shù)》1956年七月號，第9頁(yè)，北京。

<4>王靜：《把國畫(huà)藝術(shù)推向新的繁榮──記國畫(huà)座談會(huì )》，《美術(shù)》1956年八月號，第8頁(yè)，北京。

<5>潘絜茲《讓花兒開(kāi)得更美更盛》，《美術(shù)》1956年八月號，第14頁(yè)，北京。

摘自： 榮寶齋在線(xiàn)網(wǎng)  作者：陳?ài)E

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